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信念感对演员来说有多重要

文章来源:本站 2019-06-17 08:55:47

“艺术就其本质来说,是需要艺术的虚构的。”舞台上、摄影机前表演的一切都是剧中虚构的事实。

  培养演员对剧中的环境、人物关系、发生事件具有真挚、强烈的真实感和信念,是表演基础训练的重要环节。

  假如:你是战地卫生员,把重伤的战士从前沿阵地抢救下来,紧急为他包扎抢救,抢救中发现这个生命垂危的战士是你童年时一起放牛的好朋友。这些都是虚构的。实际上你是在安静的排练室而不是战场;背下来的也不是受重伤的战士,而是身体*棒的大刘,排练前还一起打了篮球。一切都是假的,却要演成真的。

  表演艺术就是在这真、假矛盾中产生的。我国著名表演艺术家盖叫天说过,演戏就是“真中有假,假中有真。真真假假,假假真真,真假难分。”演员就要克服这真与假的矛盾,在虚构的条件下达到表演的真实,相信眼前是硝烟弥漫的阵地,相信大刘由于流血过多生命垂危,这就需要演员有很强的信念,能够像对待生活中真实发生的事情一样去行动,在内心引起相应的真实情感。

  信念是演员必须具备的重要表演素质,信念强的演员容易相信舞台上发生的一切,很快进入;信念差的演员则难以进入规定情境,时常处于虚假、做戏的状态,经常“笑场”就是这类演员信念差的一种表现。

  信念感小练习:

  1、无实物练习

  无实物练习对演员的空间想象,注意力集中,真实感和信念及动作的组织能力都是有帮助的。

  A、衣服破了补衣服,扣子掉了缝扣子;

  B、下雪天,扫雪、滚雪球、堆雪人;

  C、搓绳、割草、砍柴、打草鞋;

  D、看书或写作业,停电了,抹黑找火柴、蜡烛,点蜡烛继续看书;

  E、钓鱼,上鱼饵,钓到鱼摘鱼;

  2、无对象交流练习

  无对象不等于没有对象,只是对象的位置在画外,演员脑子里要有清晰的视觉形象,并且要有对象的空间概念。眼睛要找到视觉支点,要有距离感,特别要有形象感。

  A、打电话,一个熟人(或陌生人)的声音,告诉你一件不寻常的事;

  B、打电话,报告或听到一个喜讯;

  3、有对象交流练习

  要有规定情境,要发生事件,要有强烈的信念感。

  A、求婚,被拒绝或接受了;

  B、相认、辨认;

  C、承认、默认、被训;

  D、挽留、相劝;


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